視頻拍攝的常識和(hé)技巧
日期：2021-08-13 08:48:19 | 作者:admin
攝像知識與技術(shù)
1、構思創作階段。構思創作是對電視節目進行的總體設計，也是制作成功的關(guān)鍵，因為這個(gè)階段涉及到整個(gè)節目制作理念和(hé)意圖的具體運作。
節目構思。 從宏觀上設計電視節目的走向，包括節目的主題，它所要表達和(hé)傳播的核心思想與信息;傳遞這些信息的具體風格樣式和(hé)結構體系;節目視覺化表達的可(kě)行性及其受衆的需求狀況等。
編導闡述。編導撰寫明确具體的創作意圖和(hé)藝術(shù)技巧，讓攝制組的全體成員在開拍前明了。詳細的文(wén)案是整個(gè)拍攝和(hé)編輯工作的藍圖。
拍攝計劃。 在确立構思之後，制訂節目制作計劃，包括拍攝項目的具體描述和(hé)必要性分析、拍攝場地及布景、拍攝提綱、腳本或分鏡頭本以及攝制預算等
分鏡列出節目内容所需要的重要元素，包括拍攝地點、拍攝内容、采訪主題等，有時也有對鏡頭的特别說明，如(rú)開頭、結尾的技巧等;頭稿本
教育性、戲劇性節目都要求有完整的分鏡頭本。
新聞類節目一般隻需要拟訂拍攝大綱(或拍攝方案)，
大型的現場直播一般會制定出一個(gè)直播方案，規定較為細緻的鏡頭調度和(hé)運用。
在電視廣告創作中(zhōng)廣泛采用故事闆，即對未來節目中(zhōng)鏡頭素材的可(kě)視化排列。
攝錄階段。根據文(wén)案(分鏡頭稿本、拍攝大綱或故事闆)進行現場拍攝和(hé)錄制，将畫面内容與現場音響錄制下(xià)來。它是對第一階段構思創作意圖和(hé)設想的實現并加以具體化、形象化的記錄過程。在正式開拍前，攝制組要按照分鏡頭稿本的要求分頭開展各項工作：攝制組成員進一步明确自己的職責；準備相應的設備，包括攝像機、錄音設備、燈光等；演員或主持人等進行彩排或走場。
編輯混錄階段 編輯混錄是後期制作的主要工作，編輯是對鏡頭畫面所做的處理，混錄則是對電視節目音響的最後加工與合成。面對素材，制作人員在電子(zǐ)編輯系統或非線性編輯系統等設備上工作，可(kě)以按照分鏡頭稿本或拍攝大綱的提示和(hé)順序來編輯，也可(kě)按照對内容的新理解和(hé)新角度進行創造性編輯。
一、攝像機操作要領及技巧
1．穩 為了保證畫面的穩定，不論是固定鏡頭還是運動(dòng)鏡頭，在拍攝過程中(zhōng)必須保持攝像機機身的相對穩定。
肩扛攝像機的正确姿勢和(hé)方法是：第一步：正對被攝物，兩腳自然分開與肩同寬，身體挺直站(zhàn)立，重心落在兩腳中(zhōng)間。右肩扛攝像機身（一般便攜式攝像機的底部都有肩托，使其跨落在肩上），右手把在扶手上，并操作電動(dòng)變焦以及錄像機的啟停，右肘放在胸前，作為攝像機的一個(gè)支撐點。左手放在聚焦環上，進行焦點調節。
第二步：右眼貼在尋像器(qì)遮光罩上，通(tōng)過放大鏡觀着尋像器(qì)中(zhōng)的被攝圖象，這時眼睛也是使攝像機穩定的一個(gè)重要支撐點。固定拍攝時左眼可(kě)以閉上或睜開，但移動(dòng)拍攝時必須睜開，觀看周圍的景物情況。
第三步：在錄制前，先吸足一口氣憋住再啟動(dòng)錄像機，錄制期間應盡量屏住氣不要呼吸，直到這個(gè)鏡頭錄完為止。因為肺部呼吸的起伏有可(kě)能會影響肩上的攝像機。
拍橫搖運動(dòng)鏡頭時，兩腳不動(dòng)，身體扭向側面從起幅開始拍攝（運動(dòng)鏡頭開始留有一定時間的固定鏡頭為起幅），然後随着身體轉回到正面，攝像機也搖向正面，最後落幅（運動(dòng)鏡頭結束時留有一定時間的固定鏡頭，為落幅）是落在身體的正面。若按相反順序扣攝，身體最後可(kě)能會失去平衡而導緻畫面不穩。
2．清， 為保持畫面清晰，首先應保證攝像機鏡頭清潔，然後就是調整聚焦。 無論是拍攝遠(yuǎn)處還是近處的物體，都要先把鏡頭推到焦距最長的位置，調整聚焦環使圖象清晰，因為這時的景深短(duǎn)，調出的焦點準确，然後再拉到所需的合适的焦距位置進行拍攝。
3．平， 通(tōng)過尋像器(qì)看到的景物圖形應該橫平豎直，即景物中(zhōng)的水平線應與熒光屏橫邊框相平行，垂直線與豎邊框相平行。
4．準，準是指根據錄制内容的要求準确地攝取一定的景物範圍，也就是說通(tōng)過一定的畫面構圖能準确地向觀衆表達出你(nǐ)所要闡述的内容。 5．勻，勻是指攝像機在運動(dòng)拍攝時速度要勻，以保證節奏的連續性。
二、攝像機拍攝技巧入門
拿穩攝影機 最好是用兩隻手來把持攝影機，這絕對比單手要穩，或利用身邊可(kě)支撐的物品或準備攝影機腳架，無論如(rú)何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng)，最忌諱邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下(xià)才運用的，千萬記住畫面的穩定是動(dòng)态攝影的第一要件。(一) 攝像的常用姿勢第一勢。适用機型：小型攝像機/中(zhōng)型攝像機
動(dòng)作要領：1請将右胳膊上臂與身體右側夾緊，右臂向左後方用力，并利用身體的反作用力形成胳膊與身體之間的動(dòng)态平衡，增加機器(qì)的穩定性；2必要的時候可(kě)在啟動(dòng)錄像鍵前深吸一口氣，再屏住呼吸開始拍攝；
第二勢，搶新聞方式。适用機型：小型攝像機/中(zhōng)型攝像機[液晶屏型]動(dòng)作要領：當拍攝對象被前方人群阻擋時，建議采用本方式： 把翻蓋式液晶屏打開，并向下(xià)方旋轉45度左右；右手單手握機，伸過前方人群頭頂，從液晶屏上評估拍攝效果；如(rú)果構圖合适，即按下(xià)錄像鈕開始記錄第三勢 ，低機位方式。适用機型：小型攝像機/中(zhōng)型攝像機/大型攝像機
動(dòng)作要領：以左腳為着力點蹲下(xià)；把翻蓋式液晶屏打開，并向上方旋轉45度左右；左手托住攝像機底部，右手進行變焦、啟動(dòng)錄像/暫停按鈕等操作；如(rú)果使用無液晶屏的大型攝像機，須将尋像器(qì)遮光罩扳起。
第四勢 省力的拍攝方式。 适用機型：小型攝像機/中(zhōng)型攝像機/大型攝像機。動(dòng)作要領：當幹了一天的拍攝工作、雙腿如(rú)同灌了鉛之後，你(nǐ)會很自然地選擇這種盤腿坐(zuò)在地面上地拍攝方式。當然，有了幾次這樣地經驗之後，你(nǐ)可(kě)能在拍攝所有的低機位時，都會選擇這種“偷懶”的方式。幹活時請穿寬松的服裝，女攝像師(shī)最好穿長褲，這在高強度的拍攝中(zhōng)肯定讓你(nǐ)受益良多。
把翻蓋式液晶屏打開，并向上方旋轉45度左右；左手托住攝像機底部，右手進行變焦、啟動(dòng)錄像/暫停按鈕等操作；如(rú)果使用無液晶屏的大型攝像機，需将尋像器(qì)遮光罩扳起。
第五勢，移動(dòng)中(zhōng)的中(zhōng)小型攝像機拍攝方式。适用機型：小型攝像機/中(zhōng)型攝像機
動(dòng)作要領：如(rú)果你(nǐ)拍攝兒童，你(nǐ)會采用什麼樣的機位？使用常規的“第一勢”？那樣，畫面中(zhōng)的小寶貝和(hé)“花(huā)骨朵”将變成頭大腳小的小矮子(zǐ)。很多攝影攝像書都會告訴你(nǐ)，要讓鏡頭與孩子(zǐ)們的眼睛等高，也就是“第三勢”和(hé)“第四勢”了。
第六勢，移動(dòng)中(zhōng)的中(zhōng)大型攝像機拍攝方式。适用機型：中(zhōng)型攝像機(無液晶屏型)/大型攝像機動(dòng)作要領：與上一動(dòng)作的最大區别就是：彎下(xià)腰。不過，這是迫不得已，因為要看尋像器(qì)！請注意将尋像器(qì)遮光罩扳起。一反常規，将右手向下(xià)插入攝像機手帶部分，右手手指部分托住攝像機底部；如(rú)果是帶有手柄的中(zhōng)型攝像機，可(kě)直接握住手柄,采用這種操作方式更加方便；把翻蓋式液晶屏打開，并向上方旋轉45度左右；注意在移動(dòng)拍攝的過程中(zhōng)腿部和(hé)腳部動(dòng)作：腿部稍彎曲，前腳掌先落地，腳跟落地要輕。
光圈 光圈是控制鏡頭透光能力的裝置。 光圈的調整可(kě)以有兩種方式，一種是手動(dòng)調整，一種是自動(dòng)調整。
手動(dòng)調整就是當攝取的景物亮(liàng)度變化範圍較大時，攝像人員必須及時跟蹤調整光圈，以保證圖象信号電平處于正常範圍，否則圖象處将失去灰度層次變化。而自動(dòng)調整是根據景物亮(liàng)度，利用自動(dòng)控制電路(lù)來改變光圈大小以适應各種光線條件，能自動(dòng)地使圖象信号的平均電平保持在标準狀态。
景深 如(rú)果調焦環固定不動(dòng)，一被攝物體在離(lí)攝像機不同的距離(lí)上前後移動(dòng)時，它的圖象有時是清晰的，有時是散焦的。圖象看來是清晰時所對應的那段物體移動(dòng)距離(lí)就是“景深”。 景深範圍的大小究竟與什麼有關(guān)呢(ne)？ A 景深與鏡頭的焦距長短(duǎn)有關(guān)
B 景深與光圈的大小有關(guān) C 景深與物距長短(duǎn)有關(guān)
(5)鏡頭的工作特性 （1）标準（中(zhōng)焦距）鏡頭的工作特性 标準鏡頭的變焦鏡頭提供的視場和(hé)我們眼睛所看到的現場差不多（20°～27°左右），所拍攝的圖象中(zhōng)，前景物、中(zhōng)景物和(hé)背景物之間比例的大小，深度等空間關(guān)系看起來也接近我們正常的視覺規律，有真實的透視感。這種鏡頭有着中(zhōng)等景深，在拍攝主體周圍的很大區域内均可(kě)很好地聚焦，但在最遠(yuǎn)的背景和(hé)最近的前景上略有些散焦。
2）廣角（短(duǎn)焦距）鏡頭的工作特性 廣角鏡頭提供一很小的圖象放大率和(hé)廣闊的水平視場（30°以上）。通(tōng)過廣角鏡頭的拍攝，将前景物、中(zhōng)景物和(hé)背景物之間的正常比例關(guān)系、深度上的空間誇大了，即前景物看上去比背景物大了很會，根據人們正常的視覺規律就會造成前景物和(hé)背景物之間的距離(lí)加大，即深度增加了的錯覺。
3）窄角（長焦距）鏡頭的工作特性
長焦距鏡頭産生的視場很窄（小于20°），但物體放大率比較大。長焦距鏡頭攝取景物中(zhōng)有限的一部分，使它充滿熒光屏，得到其它鏡頭攝不到的放大效果，而且不受距離(lí)的限制，即攝像機不必靠近就可(kě)以拍攝到遠(yuǎn)處物體的清晰的圖象，所以這種鏡頭又叫望遠(yuǎn)鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭。
長焦距鏡頭與廣角鏡頭正相反，它壓縮了前景物、中(zhōng)景物和(hé)背景物之間的比例關(guān)系，看起來被攝物體間的相對距離(lí)縮小了，造成被攝物密集的錯覺。
2、主機 主機也可(kě)稱為攝像機回路(lù)。它是攝像機的主體部分，可(kě)将鏡頭形成的光學圖象轉變為适用的電視信号。
（1）色溫濾光鏡 太陽和(hé)白熾燈發出的光都是白光，但它們的光譜成份并不相同。為了便于對不同的白光源進行比較，就需要選擇一個(gè)基準來衡量與測定，這個(gè)基準就是絕對黑體的溫度——色溫。絕對黑體也稱全輻射體，它是對入射光既不反射、也不透過、而且完全吸收的理想物體。對絕對黑體加熱時，它将輻射出連續光譜，其光譜能量的分布隻與溫度有關(guān)。當某一類光源與絕對黑體在某一特定溫度下(xià)輻射的光具有相同的特性時，這個(gè)特定溫度就被定義為該光源的色溫。色溫的單位用絕對溫度單位——開氏度（K）表示。
色溫濾光鏡的作用是校(xiào)正色溫，把照明光源色溫變換為3200K。
2）電子(zǐ)快門
n 在錄像機上用慢速或靜止畫面來重放攝像機所拍攝的高速移動(dòng)的景物時，由于攝像機的惰性，以及掃描速度的限制（相當于1/50秒的快門），使圖象模糊，難以看清。随着CCD攝像器(qì)件的發展，出現了電子(zǐ)快門，高速度的快門獲得的清晰圖象在錄制各種體育運動(dòng)以及某些領域裡的快速過程的動(dòng)态分析時是非常有用的。
（3）增益 增益控制就是在電路(lù)中(zhōng)同時對三路(lù)圖象信号放大量的調整。
（4）黑白平衡 A 白平衡 為保證攝像機所攝圖象彩色還原正确，一項重要的工作就是調整白平衡。拍教學片時，需要多台攝像機聯合使用，應使各機在相同條件下(xià)調整白平衡，這樣拍出的畫面色調才能一緻。 有些攝像機還設置了實時自動(dòng)白平衡的功能，當色溫在一定範圍内變化時，可(kě)對白平衡進行實時自動(dòng)校(xiào)正。
B 黑平衡
攝像機在拍攝黑色物體時，三個(gè)基色電平也應相等，這時顯像管熒光屏上才能反映出不帶任何其它顔色的純黑色，這種現象叫黑平衡。攝像機隻有白平衡和(hé)黑平衡都調整正确，所拍攝的圖象才可(kě)能不論亮(liàng)暗均不偏色。
3 尋像器(qì) 。攝像機工作時，連續顯示攝像機拍攝的各種圖級的微型黑白監視器(qì)被稱之為“尋像器(qì)”。它為攝像人員取景構圖、調準焦點、調試機器(qì)以及顯示機器(qì)的工作狀态和(hé)監看來自錄像機或特技台的視頻運送信号，提供了一個(gè)方便的而且是不可(kě)缺少(shǎo)的觀察場所。
4 電源便攜式攝像機所需電源通(tōng)常為12伏直流電
5 傳聲器(qì)（話筒） 為了在攝像機拍攝圖象時能同時拾取聲音，一些較小型的攝像機把話筒内裝在攝像機的頭部。而專業(yè)級的較大的攝像機則往往在機身頭部有一個(gè)話筒支架，可(kě)用來安裝話筒,在機身上有話筒電纜線的插座，連接後可(kě)以把話筒拾取的聲音信号送入攝像機内。
三）攝像機的使用
1、攝前準備 為了保證攝像任務的順利進行，在每一次攝像前都應該作好充分準備。若在演播室内攝像，因設備固定連接，所以隻要檢查一下(xià)便可(kě)以了。而在演播室以外的其它現場，進行外景外攝時就必須認真細緻地準備和(hé)檢查，除了攝像機，其它需要攜帶的東西是否都齊全了，哪怕一根電纜都不可(kě)忽視，否則會影響拍攝工作的順利進行。
（1）攝像機電源（2話筒（傳聲器(qì)）（3）三腳架（4）彩色監視器(qì)（5）錄像磁帶（6）照明設備
2、調整 （1）準備工作 在拍攝現場，找好拍攝機位，架上三腳架，調好雲台的水平、平衡，把左右橫搖與俯仰的調整螺絲鎖定，把攝像機固定在三腳架上。
2選擇濾光鏡旋轉濾光鏡轉盤，選擇适合拍攝環境中(zhōng)光源色溫的濾光鏡。通(tōng)常圓盤上隻标有濾光鏡的号碼，我們可(kě)在覆蓋濾光鏡轉盤的小合頁門上或附近的機身外殼上找到濾光鏡号碼所對應的色溫條件。 3）調整光圈
n 手動(dòng)光圈的調整除了利用自動(dòng)光圈的測光性能來決定光圈值外，還經常使用以下(xià)方法：攝像機上若帶有斑紋開關(guān)，可(kě)将其打開，我們根據斑紋出現與否，或出現的多少(shǎo)來決定光圈的大小；有的攝像機在尋像器(qì)中(zhōng)用視頻電平線顯示景物的亮(liàng)暗，也可(kě)根據此電平線來調整光圈。
（4）調整白平衡與黑平衡
濾光鏡選好後，就應進行白平衡與黑平衡的調整。
·首先應有一個(gè)白色物體作為調整的标準。
·将選好的白色物置于實際拍攝場景的光照之下(xià)，而且是放在被攝主體的位置；使得到的照明光線與之相同，但需注意白色物上不要出現反光點。
·把攝像機的鏡頭對準白色物，調整鏡頭焦距，使白色物充滿整個(gè)熒光屏。
·撥動(dòng)自動(dòng)白平衡的觸發開關(guān)，電路(lù)就開始自動(dòng)調節，過2～3秒鐘後，白平衡指示燈亮(liàng)，或尋像器(qì)上顯示出文(wén)字“OK”（好），就表明白平衡已經調好，并将其狀态存人記憶電路(lù)
把自動(dòng)白平衡的觸發鈕向相反方向撥動(dòng)，自動(dòng)黑平衡電路(lù)就開始工作，此時光圈先自動(dòng)關(guān)上，然後電路(lù)再對黑平衡進行自動(dòng)調節，過幾秒鐘，黑平衡指示燈（一般與白平衡共用一個(gè)指示燈）亮(liàng)，或尋像器(qì)上顯示出“OK”，表明黑平衡已調好，并存入記憶電路(lù)。
通(tōng)常黑平衡的調整會影響白平衡的狀态所以調整完黑平衡後應再調一次白平衡，即調整次序為；白平衡→黑平衡→白平衡。有時為了簡化，也可(kě)省去第一次的白平衡調整，即：黑平衡→白平衡。
第二種：以水平、斜線條、垂直線條為構圖根據這種構圖法的特征是線條都呈現在畫面的平行面5、縱深構圖法，利用縱深線條透視結構畫面7、曲線構圖法，景物本身具有的形式美，往往直接成為構圖的依據8、形式主體 在表現自然風光景象中(zhōng)，有些景物并非畫面表現的中(zhōng)心，這些景物所起的作用實際是形式上的。遠(yuǎn)景畫面的功用呈現的視野開闊，可(kě)以提供較多的信息。将觀衆的視點拉向遠(yuǎn)處。景物為主體時還可(kě)以借景抒情。不僅寫景而且寫人。多用作開篇或結尾
注意的問(wèn)題1、要有一定的長度2、應删繁就簡，目的性強3、處理好地平線，盡量不用順光4、攝像機的運動(dòng)不要太快
全景畫面的功用1、表現一個(gè)事物或場景的全貌2、完整的表現人物的形體動(dòng)作3、揭示人物内心與情感和(hé)心理狀态4、表現特定環境中(zhōng)的特定人物5、在某種程度上具有定位作用
近景畫面的功能1、表現人物面部神态和(hé)情緒，刻畫人物性格2、拉近被攝人物與觀衆的距離(lí)，容易産生交流3、充分利用畫面空間近距離(lí)表現物體富有意義的局部
特寫的表現功能1、排除多餘，強化觀衆的認識2、描寫事物細節，突出事物特征3、通(tōng)過面部，揭示人物内心4、将畫内情緒推向畫外5、表現物體質感6、創造懸念
景别的作用。景别的變化帶來的是視點的變化，能使觀衆從不同的視距、不同視點全面觀看被攝體。景别的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。景别的變化使畫面被攝主體的範圍變化具有更加明确的指向性。
2、拍攝角度1）、攝像高度 平攝 攝像機與拍攝主體景物在高度上基本相等的位置 優點：具有客觀、平等、公正、親切、自然的效果 缺點：司空見慣、四平八穩、不夠新奇 前面景物遮擋後面景物，空間表現力差采用遠(yuǎn)景或全景時需要考慮地平線的處理
2、俯攝 攝像機明顯高于拍攝主體景物的位置優點：有利于表現地面事物的縱深空間、層次、數量、陣勢、關(guān)系、距離(lí)和(hé)位置等，對于運動(dòng)物體，有利于表現其運動(dòng)軌迹。有時能表現一種對事物的輕視、蔑視态度。缺點：不利于表現人物的神态和(hé)細緻的情感交流
3、仰攝 攝像機明顯低于拍攝主體景物的位置。優點：有利于簡化背景，增加景物的高大感覺，能夠誇張跳躍高度和(hé)騰空動(dòng)作，有時能傳達一種景仰、崇敬、贊頌等褒揚含義或高高在上、惟我獨尊等表現寓意。缺點：不利于表現事物的全貌和(hé)相互關(guān)系
3.攝像方向 1、正面角度 攝像機在主體景物正面位置拍攝。優點：有利于反映景物的面貌和(hé)主要特征，容易産生參與感和(hé)親切感，有時能傳達一種保守、四平八穩的寓意，是一種最普通(tōng)最常見的角度。缺點：如(rú)果拍攝高度為平攝角度，畫面感覺容易顯得平淡，正面角度前面景物容易遮擋後面景物，容易缺乏透視感和(hé)立體感。
2、側面角度 攝像機在主體景物側面拍攝。正側面角度:攝像機在景物正側面拍攝，一般有左右兩個(gè)位置。正側面角度，人物神态降到次要地位，人物姿态、動(dòng)作成為關(guān)注和(hé)表現的重點。
3、斜側面角度：攝像機在主體景物斜側面拍攝，一般有左前、右前、左後、右後四個(gè)位置
他們共同的特點：⑴、有利于景物的橫向線條形成透視變化⑵、由于避開了景物之間的遮擋，容易透露更多的視覺信息。⑶、在表現兩個(gè)或多個(gè)人物時，容易形成明顯的主陪體關(guān)系⑷、在表現人物時有時可(kě)以兼顧表情和(hé)姿态
4、背面角度 攝像機在主體景物（主要是人物）的背面拍攝。一般情況下(xià)，從背面角度觀看事物，往往看不清楚，因而具有一種懸念色彩，它調動(dòng)了觀衆的好奇心想象力和(hé)參與的興趣。背面角度主要是通(tōng)過主體的形影姿态迂回、側面、間接、婉轉地表達内容和(hé)思想。背面角度有時也滲透了一種人文(wén)思想，如(rú)對某些不想不願不宜面對觀衆的人物
五 運動(dòng)攝像，攝像機和(hé)人的眼睛。一隻懸浮在空中(zhōng)的眼睛，提供了一種新的叙事方法，揭示人物的精神面貌和(hé)心理狀态，規律：任何電影表現手法隻要它在心理上是合理的，不論它在物質上是否真實，都有價值。
運動(dòng)攝像的形式運動(dòng)攝像分為兩大類：搖攝和(hé)移動(dòng)攝像。搖攝：拍攝時攝像機位置不變，連續不斷的改變拍攝方向，稱為搖攝。 移動(dòng)攝像：拍攝時不僅連續不斷的改變拍攝方向，同時也連續不斷的改變拍攝位置。移動(dòng)攝像。分類：推、拉、橫移、升、降、不規則運動(dòng)等形式。推鏡頭：可(kě)以構成前進式的蒙太奇句子(zǐ)。常用在片子(zǐ)的開始或者一場的開頭部分，具有引入的作用。運動(dòng)速度和(hé)表現意義：緩慢的推具有悄悄接近，又有輕松、舒緩或者沉重、威嚴、恐懼等；快推能造成強烈的視覺沖擊
推攝，拍攝中(zhōng)向前移動(dòng)攝像機或使鏡頭焦距由短(duǎn)變長、畫面景别由大變小、鏡頭光軸指向特定目标的拍攝方式。
拉攝 拍攝中(zhōng)由特定目标向後移動(dòng)攝像機或使鏡頭焦距由長變短(duǎn)、畫面景别由小變大的拍攝方式。
搖攝 搖攝：拍攝中(zhōng)攝像機機位不動(dòng)、鏡頭光軸指向發生變化的拍攝方式。水平搖攝：拍攝中(zhōng)攝像機機位不動(dòng)、鏡頭光軸沿着水平角度發生變化的拍攝方式。垂直搖攝：拍攝中(zhōng)攝像機機位不動(dòng)、鏡頭光軸沿着垂直角度發生變化的拍攝方式。旋轉搖攝：拍攝中(zhōng)攝像機機位不動(dòng)、鏡頭光軸發生旋轉變化的拍攝方式。
移攝 概念提示：攝像機鏡頭焦距不變、機位連同鏡頭光軸運動(dòng)的拍攝方式。向前移攝：攝像機鏡頭焦距不變、機位連同鏡頭光軸向前運動(dòng)的拍攝方式。向後移攝：攝像機鏡頭焦距不變、機位連同鏡頭光軸向後運動(dòng)的拍攝方式。橫向移攝：攝像機鏡頭焦距不變、機位連同鏡頭光軸沿拍攝對象作左右水平運動(dòng)的拍攝方式。曲線移攝：攝像機鏡頭焦距不變、機位連同鏡頭光軸做曲線運動(dòng)的拍攝方式。
跟攝 概念提示：攝像機鏡頭焦距不變、機位連同鏡頭光軸與特定目标一同運動(dòng)的拍攝方式。
前跟：攝像機鏡頭焦距不變、機位與鏡頭光軸在特定目标正面與之一同運動(dòng)的拍攝方式。側跟：攝像機鏡頭焦距不變、機位與鏡頭光軸在特定目标側面與之一同運動(dòng)的拍攝方式。後跟：攝像機鏡頭焦距不變、機位與鏡頭光軸在特定目标背面與之一同運動(dòng)的拍攝方式。手持攝像機拍攝
技術(shù)要求：四個(gè)字平:必須保持攝像機的水平狀态。準：指畫面構圖的準确性，一般采用照顧落幅，将就起幅。穩：指運動(dòng)中(zhōng)要保持畫面穩定。勻：首先要有好的器(qì)材，其次運動(dòng)開始和(hé)停止要有加力和(hé)減力。
手持拍攝技術(shù)要領四句話：走直線，邁小步，腿彎曲，腰放松。另外拍攝時要選用短(duǎn)焦距鏡頭。
一個(gè)成功運動(dòng)鏡頭的特征，一個(gè)好的運動(dòng)鏡頭不是盲目的運動(dòng)鏡頭，不是為了運動(dòng)而運動(dòng)，應當是有目的的運動(dòng)，有藝術(shù)追求的運動(dòng)。
一、鏡頭配置與場面調度
1、鏡頭配置，使鏡頭成組：同一場景中(zhōng)要拍夠三個(gè)以上的鏡頭素材才能滿足“成組”的要求。
成組鏡頭必須由多機位、多角度拍攝的鏡頭構成, 一般先拍一個(gè)全景 , 然後再選擇其它的拍攝主體和(hé)拍攝角度來一一拍攝。
拍攝時 , 我們如(rú)果有意識地把一個(gè)運動(dòng)鏡頭的起幅和(hé)落幅拍得足夠長 , 使其成為一個(gè)“多功鏡頭”, 在編輯時 , 我們就可(kě)以把它剪裁為三個(gè)鏡
2、場面調度，頭包括人物調度和(hé)鏡頭調度:
人物調度：将人物的活動(dòng)合理地安排在拍攝場景中(zhōng) , 通(tōng)過不同位置、朝向、距離(lí)的處理 , 造成畫面的不同造型 , 以此展現人物情緒及人物與人物之間和(hé)人物與環境之間的關(guān)系和(hé)變化。鏡頭調度：根據人物在場景中(zhōng)的位置安排 , 合理地處理攝像機的數量、位置、鏡頭所涵蓋的畫面範圍、角度和(hé)運動(dòng)方式等,形成不同角度的畫面造型。
來電視場面調度——軸線關(guān)系使軸線問(wèn)題:“軸線”是指被攝對象的視線方向、運動(dòng)方向與運動(dòng)軌迹及不同被攝對象間關(guān)系所形成的一條假想的線。
鏡頭調度時, 為保證觀衆對被攝對象在電視畫面空間中(zhōng)位置和(hé)方向的統一 , 規定 : 攝像機要在軸線一側設置機位。遵守“軸線規則”是形成畫面空間統一感、構成視覺方位系統一緻性的基本條件。越軸拍攝的鏡頭如(rú)果與軸線另一側拍攝的鏡頭生硬地組接在一起 , 就将導緻觀衆産生對空間判斷的混亂。
用 , 使拍攝的鏡頭素材具有更大的可(kě)電視場面調度——機位分布。塑拍攝兩個(gè)被攝對象間交流的場景時 , 他們之間的關(guān)系形成了“關(guān)系軸線”。在關(guān)系軸線的一側 , 可(kě)以選擇三個(gè)頂端位置 , 這三個(gè)頂端構成了一個(gè)三角形 , 其底邊與關(guān)系軸線相平行。進行鏡頭調度時 , 攝像機的位置可(kě)以安排在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端上 , 形成一個(gè)相互聯系的三角形機位布局 , 這就是鏡頭調度的三角形原理 , 也稱三角形布局。
性電視攝像應注意的問(wèn)題 。電視攝像時應具有時序意識鏡頭間時序意識：拍攝時要考慮到蒙太奇因素, 還要考慮到構圖、光影結構、色彩結構等方面在前後鏡頭間的蒙太奇搭配。鏡頭内時序意識：拍攝時要懂得如(rú)何在一個(gè)鏡頭内漸次呈現事物的各個(gè)側面 , 不僅能清晰地給觀衆再現客觀現實 , 而且能給觀衆真實、可(kě)信的現場感。
電視攝像時應具有場面調度意識
軸線規律：動(dòng)作線、運動(dòng)線、交流線等使畫面具有明确的屏幕方向感和(hé)方位感 , 在布置機位時 , 應考慮到不同機位所拍得的各個(gè)鏡頭的屏幕方位感和(hé)方向感的一緻性。機位布置在軸線的同一側 , 才能獲得各個(gè)鏡頭畫面的方位感和(hé)方向感的一緻性。
機位設置：選擇在軸線一側、底邊與軸線平行的三角形的三個(gè)頂角上。
電視攝像時應具有聲畫關(guān)系意識。人物的語言節奏與語調 , 要與畫面中(zhōng)人物的表情情緒和(hé)諧統一。環境效果聲與畫面的環境一緻。聲音的現場感與畫面所表現環境一緻。
二、鏡頭組接原理原理一）蒙太奇的含義
蒙太奇是法語Montage的音譯，原是建築學用語，意味構成、裝配。到了20世紀中(zhōng)期，被引入到電影藝術(shù)，意思轉變為剪輯，組合剪接，即影片構成形式和(hé)構成方法的總稱。
畫面：是電視片構成的基本因素，是視覺信息的載體。
鏡頭的兩種含義： 從拍攝意義上，攝像機連續不斷的拍攝人物、景物，在時間、空間上沒有切斷的感覺。從編輯意義上，前後兩個(gè)編輯點之間的片斷。
狹義蒙太奇：就是鏡頭組接的章法和(hé)技巧。把分散拍攝的鏡頭按照一定的形象思維和(hé)邏輯思維，組接起來說明一個(gè)故事，叙述一件事，闡述一個(gè)主題，使之成為一部片子(zǐ)的方法。
廣義蒙太奇：是電影電視構成形式和(hé)構成方法的總名稱。
二）鏡頭組接的原則和(hé)方法1、建立節目的剪輯風格
是剪輯師(shī)對節目後期剪輯的整體構思。2、選擇畫面的剪接點
根據動(dòng)作的變化确定剪接點。所謂剪接點，就是影視畫面由一個(gè)鏡頭切換到下(xià)一個(gè)鏡頭的交接點。A、主體位置固定的兩個(gè)鏡頭相連時，姿态的變化就是主要的動(dòng)作變化，而其動(dòng)作剪接點一般就選在這個(gè)變化之後。B、主體位置移動(dòng)的兩個(gè)鏡頭鏡頭相連時，動(dòng)作方向或速度的變化為主要的動(dòng)作變化，剪接點就應在這樣的變化之時。C、在主體移動(dòng)的鏡頭與主體固定的鏡頭互相連接轉換時，一般要使動(dòng)作的變化過程發生在遠(yuǎn)視距的情況下(xià)。
鏡頭與鏡頭組
1、 鏡頭。什麼是鏡頭?所謂鏡頭，就是攝像機從開始拍攝直到停止拍攝之間所拍下(xià)的連續畫面。換句話說，鏡頭就是攝像機連續拍攝下(xià)的一段有不同畫幅的畫面。這裡應注意它是“連續拍攝”下(xià)來的，不是經剪輯(編輯)連接起來的，每一編輯點前後已經是兩個(gè)鏡頭。
2、 鏡頭組 通(tōng)常是由幾個(gè)以上的鏡頭組成一個(gè)鏡頭組。但一個(gè)能夠表達一段完整意思的鏡頭，也可(kě)以稱為鏡頭組。鏡頭組可(kě)以由同一時間或空間拍攝下(xià)來的若幹個(gè)鏡頭組成。鏡頭組也可(kě)以由在不同的時間或空間拍攝下(xià)來的若幹個(gè)鏡頭組成。
3、 分鏡頭
分鏡頭的工作，是編制電視節目的重要工作環節，就是要将文(wén)字腳本上寫出的畫面意義，區分成若幹個(gè)鏡頭，以及由它們組成鏡頭組去表現文(wén)字稿本的内容意義。
分鏡頭腳本的格式1.分鏡頭稿本的作用 将文(wén)字稿本的畫面内容加工成一個(gè)個(gè)具形象的、可(kě)供拍攝的畫面鏡頭；排列組成鏡頭組，并說明組接的技巧；相應鏡頭組的解說詞；相應鏡頭組或段落的音樂(yuè)與音響效果。