三維廣告片拍攝技巧有哪些？
日期：2023-09-03 06:57:19 | 作者:admin
第一，三維廣告片的組合必須符合受衆的思維方式和(hé)影視表演的規律。透鏡的組合必須符合生命邏輯和(hé)思維。觀衆無法理解不合邏輯的三維廣告片。電影電視節目要表達的主題和(hé)中(zhōng)心思想必須明确。在此基礎上，我們可(kě)以根據受衆的心理需求，即思維邏輯，來決定選擇哪種鏡頭，以及如(rú)何将它們結合起來。
第二，場景的改變應采用“一步一步”的方法。一般來說，在拍攝企業(yè)場景時，“場景”的發展不應該太劇烈，否則就不容易連接。相反，“場景”變化不大。同時，投籃角度變化不大，投籃不易組合。由于以上原因，我們需要采取一步步的方法來開發和(hé)改變拍攝時的“場景”。逐漸改變不同視覺距離(lí)的透鏡可(kě)以産生平滑的連接并形成各種蒙太奇模式。
第三，透鏡組的拍攝方向和(hé)軸線是規則的。當主體進出畫面時，要注意整體拍攝方向，從軸線的一側進行拍攝。否則，當兩張圖片連接在一起時，主體将“崩潰”。所謂“軸線定律”，是指照片中(zhōng)是否存在“軸跳”現象。在拍攝時，如(rú)果相機的位置總是在主體運動(dòng)軸的同一側，那麼幀的運動(dòng)方向和(hé)放置方向是相同的。否則，應該是“跳軸”。跳動(dòng)軸的框架除了特殊需要外，不能組裝。
第四，透鏡組連接應遵循“跟随運動(dòng)”和(hé)“靜态與靜态相結合”的規律。如(rú)果運動(dòng)圖片中(zhōng)的同一主題或不同主題是一緻的，它們可(kě)以相互連接，以實現平滑而簡潔的轉變。我們簡單地把它稱為“連接運動(dòng)”。
第五，透鏡組連接的時間長度。在拍攝電影和(hé)電視節目時，每個(gè)鏡頭必須停止的時間長度首先取決于要表達的内容的難度和(hé)觀衆的接受程度。其次，還應該考慮諸如(rú)構圖的因素。例如(rú)，由于屏幕所選擇的不同場景，屏幕中(zhōng)所包含的内容也不同。大範圍的大場景在遠(yuǎn)景中(zhōng)包含更多的内容。觀衆需要清楚地看到這些圖像上的内容，所需的時間比較長。對于近景和(hé)近景的小圖像，内容較少(shǎo)，并且觀衆隻需要很短(duǎn)的時間就可(kě)以看到，因此圖像的停留時間可(kě)以更短(duǎn)。