不俗天、單天、首禮拜天等累計票房(fáng)記錄，一下(xià)子(zǐ)，微信發朋友圈等社交網站(zhàn)都會探讨那位帶著“煙熏妝”的魔童。《哪吒之魔童降臨》(下(xià)稱《哪吒》)一躍更新了國内影史宣傳片電影的各類排行成績，成2019年繼《流浪地球》後的又一部爆品的國産電影。

　　電影聚引的市場熱度和(hé)話題度，不止代表着票房(fáng)大賣、國漫崛起等表面現象。更重要的是它昭示着“中(zhōng)國制造”的宣傳片電影，從低谷直到譽滿世界的生動(dòng)寫照。從1999年上海美術(shù)電影制片廠出品的《寶蓮燈》，到2008年創下(xià)8600萬票房(fáng)的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》，7600萬票房(fáng)的《麥兜響當當》，直到2010年破億票房(fáng)的《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》，雖然貼着“幼稚”與“兒童”的标簽，卻迎合了成年人的市場需求。此後一發不可(kě)收拾，潛艇總動(dòng)員、豬豬俠、熊出沒、麥兜、賽爾号、洛克王國等系列，都在用票房(fáng)成績支撐着國産宣傳片的前進。2015年《大聖歸來》更是扛起“國漫崛起”的大旗，《大魚海棠》、《大護法》、《白蛇緣起》等同樣符合主流審美情趣的電影高歌猛進。直至當下(xià)熱映的《哪吒》，無疑代表着“中(zhōng)國風”和(hé)“中(zhōng)國魂”，走向巅峰的20年光輝結晶。

　　《哪吒》是導演餃子(zǐ)曆時5年，從細節到海報事必躬親的國産宣傳片電影，也是國内首部IMAX宣傳片。電影緻力于傳統和(hé)中(zhōng)國元素的打造，尤其是民間故事的改編在人物形象上相得益彰，哪吒從正義使徒變為反派魔童，耳目一新。“哪吒鬧海”的傳奇故事家喻戶曉，而《哪吒》卻颠覆了故事。原來的哪吒是靈珠轉世投胎，而在電影中(zhōng)卻變成魔丸投胎，龍王三太子(zǐ)敖丙則是靈珠投胎。

　　這種魔性，導緻哪吒從一開始就一反常态，成為紅孩兒般帶着“煙熏妝”的魔童。他滿臉壞笑的誇張表情，像極了《玩具總動(dòng)員4》的恐怖傀儡，又像是導演溫子(zǐ)仁《死寂》中(zhōng)的玩偶。原本應為靈珠投胎的他，卻陰差陽錯地被魔丸附體，被百姓歧視地貼上“妖魔”的标簽。此後他一蹶不振，嚣張頑劣地逃出父母設下(xià)的結界，找百姓捉迷藏“刷”自己的存在感。不同于1979年哪吒救人受民愛戴的版本，本片則成了哪吒個(gè)體和(hé)陳塘關(guān)百姓群體之間，矛盾激化的導火索。

　　“生而為魔”，使得哪吒飽受歧視，連踢毽子(zǐ)的朋友都沒有，他還身負片末遭受天劫的詛咒，注定被雷劈死。然而父母李靖夫婦不抛棄也不放棄，他們的教育理念傳統又現代，他們用愛感化孩子(zǐ)。這種嚴父慈母的愛，使得觀衆的抽泣聲不絕于耳。電影高潮處，哪吒看到自己血親的生父，将天雷移花(huā)接木到自己身上時，迅速飛回在父母面前跪下(xià)叩首：“爹娘，謝謝你(nǐ)們!”又将一命換一命的字符撕掉，此刻他眼裡飽含的淚水，和(hé)許多觀衆奪眶而出的淚水形成呼應。他大聲呐喊道：“我成為怎樣的人，我自己說的算，命運不公就和(hé)它鬥到底，自己的命我自己扛!”這種反抗的姿态面對世俗的眼光和(hé)命運的安排，較終使他逆襲成為拯救陳塘關(guān)百姓的英雄。

　　他從偏見中(zhōng)站(zhàn)起來逆天而行，書寫了現代社會的勵志價值觀——這是電影立意的新高度!改變命運、推翻旁人的偏見，成長為像是美國超級英雄般保護自己和(hé)百姓的英雄，這樣的故事或許隻能在電影中(zhōng)存在。許多人像是申公豹，因為不被天尊所愛而造反，活成了自己讨厭的模樣。又或者像是靈珠投胎的敖丙，他背負着原生家庭的期待，隻能活成龍王“望子(zǐ)成龍”的模樣。龍王忍痛卸下(xià)的萬龍甲是保護，也是敖丙的内心枷鎖。

　　電影在形式上繼承了《大聖歸來》的“中(zhōng)國風”特色，山河社稷圖代表着山水風格的意境，哪吒和(hé)敖丙額頭的轉世靈符等特效，也将中(zhōng)國傳統文(wén)化的要義和(hé)精髓融入改編故事。兩人從傳統故事的“生死冤家”成為“歡喜好友”，使得鬧海水淹的原動(dòng)機，在反抗命運的鬥争精神中(zhōng)成功過度。電影有情懷、有熱血、有勵志、還有成長的元素，使得“國漫熱”出現“自來水”井噴的爆款現象，孩子(zǐ)和(hé)成年人都能在該片找到暑期合家歡的看點。