50個(gè)攝影技巧，太強大了！
1.如(rú)何搖拍
搖拍是一種拍攝移動(dòng)中(zhōng)被攝體的技法。其特點是把攝影重點放在了靜态的部分，以搖動(dòng)鏡頭的方式跟随被攝體，表現其速度感。要使用此種拍攝技法，需要把相機設置到快門優先的模式上，然後使用較慢的快門速度，一般采用1/30s或者1/60s。相機要緊随被攝體，跟随其運動(dòng)而移動(dòng)，達到被攝體清晰，背景模糊的效果。當然采用連拍的模式捕捉更銳利的照片的機會更大。
2.在斜坡上如(rú)何放置三腳架
如(rú)果在斜坡上用三腳架輔助拍攝，有一個(gè)方法可(kě)以讓相機遠(yuǎn)離(lí)突發危險。如(rú)果我們是在一塊岩石或者小山上的斜坡上拍攝，讓三腳架的一條腿對着自己，這樣的話，三腳架的三條腿就可(kě)以穩定地支撐住相機，防止墜落。
3.如(rú)何避免曝光不足
攝影者在拍照時經常會曝光不足，打開閃光燈拍攝又怕會過亮(liàng)，犧牲了現場環境的自然光線。遇到此種情況，最佳方法就是利用相機的曝光補償功能。隻要将曝光補償功能推高一至兩級，一般偏暗的情況就會有所改善。
4.如(rú)何先對焦後構圖
先将畫面中(zhōng)央的對焦點對準想拍攝的人物面部，半按快門按鈕完成對焦及測光程序，按着快門按鈕不放，橫向移動(dòng)相機重新構圖。
5.光圈優先有什麼用途
數碼單反相機往往帶有較大光圈數的鏡頭，在自動(dòng)模式下(xià)相機的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短(duǎn)快門時間，減少(shǎo)因震動(dòng)而造成的不良拍攝效果。但是，相機鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級左右時拍攝的圖像效果最好，所以如(rú)果要拍攝高質量的圖像，可(kě)以使用光圈優先自動(dòng)曝光，把光圈從最大往下(xià)調小一些。另外，大光圈可(kě)以實現小景深，這有利于突出主體。
6.如(rú)何避免眩光
直接拍攝太陽，會在鏡頭内産生眩光，從而使畫面的反差嚴重失調，同時會産生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條。高質量的遮光罩有助于限制眩光，同時使用最小光圈可(kě)減少(shǎo)這些光斑。
7.如(rú)何使燈光産生星狀效果
要想使燈光産生星星的效果，那麼攝影者就需要使用小光圈來進行曝光，光圈越小，效果越明顯。
8.如(rú)何保護相機
為了保護好數碼相機和(hé)電池，我們盡量不要在過高或過低的溫度下(xià)使用數碼單反相機，千萬不要長達幾個(gè)小時地将自己的相機直接地**在陽光下(xià)，拍攝時避免鏡頭直對陽光以免損傷CCD闆。
如(rú)果不得不**在陽光下(xià)，那麼你(nǐ)可(kě)以用一塊淺顔色的毛巾或是反光材料将相機遮蓋着。盡量避免在雨天雪(xuě)天拍攝，如(rú)要拍攝要妥善防護避免在低溫下(xià)長時間拍攝，防止機器(qì)老化。寒冷(lěng)的冬天從室外進入室内機器(qì)容易結露，像人帶的眼鏡一樣。
正确的方法是放罩在密封的塑料袋中(zhōng)，待機器(qì)與室内溫度一緻時再取出。拍攝完畢保存時一定要卸下(xià)電池。保存時放置在幹燥地方避免機器(qì)受潮。
9.如(rú)何優化圖像質量
數碼單反相機的圖像格式可(kě)以選擇JPEG也可(kě)以選擇RAW格式，RAW格式對于後期制作是非常有利的。另外，RAW格式的畫面不會經過相機的自動(dòng)調整，其質量會更優質一些。當然，攝影者可(kě)以通(tōng)過設置飽和(hé)度、反差、銳度等來調節畫面細節，使畫面質量更好。
10.什麼是B門
B門就是能夠讓你(nǐ)進行長時間曝光的模式。它的曝光時間就是從你(nǐ)按下(xià)快門到釋放快門的那段時間。在使用B門過程中(zhōng)，最好使用三腳架和(hé)快門線。
11.包圍曝光補償有什麼作用
采用不同的曝光量連續拍攝3張以上的照片，用以找到最合适的曝光量。
12.什麼是高光警告
顯示拍攝信息時，圖像中(zhōng)曝光過度的區域會閃爍，要獲得曝光過度區域更多圖像細節，應将曝光補償向負方向調整，然後在拍攝。
13.什麼是偏振鏡
最常用、最有價值的濾光鏡，可(kě)以加深藍天的色調，可(kě)以消除眩光和(hé)反射光。
14.如(rú)何表現主體的大小
從攝影作品中(zhōng)很難直接判斷出一個(gè)物體的實際大小的。遼闊的大海可(kě)能在畫面上隻是一條水平線，而較小的物體，甚至肉眼看不見的物體，在畫面上可(kě)占據很大面積。這時候就可(kě)以通(tōng)過對比的手法來表現。物體體積大小的對比，一方面可(kě)以從對比中(zhōng)了解要表現物體的實際大小；另一方面可(kě)以通(tōng)過誇張變形表達一定的思想情感。
為了真實地表現主體的大小，在拍攝中(zhōng)需要有一個(gè)陪體，作為參照物。一般是以日常生活中(zhōng)人們熟悉、了解其大小的物體作為比較對象。這樣，不僅突出了主體還使觀衆對主體的實際大小留下(xià)深刻的印象。
15.如(rú)何設置地平線
攝影者在拍攝過程中(zhōng)，要恰當的安排地平線的位置。一般拍攝草原等風景時，地平線都安排在畫面的三分之一處。另外，在拍攝海景的時候，地平線的位置決定畫面的意義。如(rú)果地平線在畫面下(xià)方三分之一處時，則體現大海的悠遠(yuǎn)；如(rú)果在上方三分之一處時，則表現大海的博大情懷。
16.順光有什麼作用
順光在拍攝人像時，能夠使人物臉部受光均勻，減少(shǎo)瑕疵感。但是順光照明是效果最平的一種光，它不利于拍出被攝體的立體感和(hé)空間深度感，缺少(shǎo)生氣。
17.側光有什麼作用
側光照明效果有明顯改善，被攝體能夠産生明暗變化，顯出立體感和(hé)表面質感，它比較符合人們正常的視覺習慣，所以，在攝影中(zhōng)被廣泛的利用。
18.逆光有什麼作用
逆光照明它能夠勾畫出對象的形狀，使之與背景分開。在對象的形狀邊緣形成明亮(liàng)的亮(liàng)線，能夠渲染所要表達的氣氛，豐富和(hé)活躍畫面。
19.如(rú)何防止相機晃動(dòng)
在外拍攝時，最好是攜帶三腳架。如(rú)果沒有三腳架，攝影者可(kě)以把身體倚在牆上，或者是把手靠在欄杆上來保持相機的平衡。
20.俯拍有什麼好處
俯拍就是照相機高于被攝體向下(xià)拍攝。這個(gè)角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣，眼下(xià)由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下(xià)至上能充分平展開來。有利于表現地平面上的景物層次、數量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠(yuǎn)的感受。
21.仰拍有什麼好處
仰攝指的是照相機低于被攝對象向上拍攝。有利于突出被攝體高大的氣勢，能夠将樹(shù)這樣的向上生長的景物在畫面上充分的展開。利用貼近地面的仰攝還能夠用于誇張運動(dòng)對象的騰空、跳躍等動(dòng)作。仰拍人物的時候要注意的就是，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍。
22.平攝有什麼作用
平攝指的是照相機和(hé)被攝體在同一個(gè)水平線上進行拍攝。這個(gè)時候的被攝對象不容易變形，特别是平攝人物活動(dòng)的場面，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時候，地平線的處理很重要。我們為了強調上下(xià)對稱，可(kě)以把地平線放在中(zhōng)間的位置。但是一般情況下(xià)，應該避免地平線平均分割畫面的情況，因為那樣做的話，遠(yuǎn)景和(hé)近景将壓縮在中(zhōng)間一條線上，畫面平淡、呆闆。
23.什麼是倫勃朗用光
倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強烈的側光照明使被攝者臉部的任意一側呈現出三角形的陰影。它可(kě)以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側看上去各不相同。如(rú)果用均勻的整體照明，就會使被攝者的臉部兩側顯得一樣了。
24.RAW格式用什麼軟件進行格式轉換
數碼單反相機的RAW格式可(kě)以利用光影魔術(shù)手、Photoshop等軟件進行一定地處理與格式轉換。
25.拍攝遠(yuǎn)處小物體如(rú)何對焦
當所要拍攝的對象距離(lí)較遠(yuǎn)，而不能将手放過去的時候，可(kě)以利用距離(lí)與拍攝對象相同的物體進行拍攝，這種強制對焦的方法也非常實用。
26.後期處理有什麼作用
用戶學會使用圖像編輯工具。有時用相機拍攝的數字圖像不是十分完美，但是，數字圖像的優勢就在于可(kě)以方便地進行後期加工，隻要适當利用圖像編輯工具軟件，比如(rú)Photoshop等，就可(kě)以獲取令人比較滿意的圖像文(wén)件。通(tōng)過圖像編輯工具軟件的加工，可(kě)以使曝光不足的圖像加亮(liàng)、校(xiào)正色彩、剪裁掉分散注意力的背景、覆蓋住一些小的缺陷，比如(rú)：對人物主體臉部的缺陷進行修正。
27.使用數碼單反相機如(rú)何省電
攝影者在拍攝過程中(zhōng)，盡量不用顯示屏取景，用相機的小光學取景器(qì)。再者，盡量不用或盡量少(shǎo)用回放看拍過的照片。還有，不要總是對相機開關(guān)機，這樣會加速電量的消耗。
28.如(rú)何使照片更清晰
對攝影來說，焦點清晰是基本的要求，但對于初學者來說，要求每張照片都能焦點清晰是有一定的難度。影響焦點清晰的因素很多，如(rú)果不能很好地掌握，就很難獲得好的效果。
以下(xià)是幾個(gè)保持焦點清晰的好辦法，供初學者參考。
1.防止震動(dòng)。震動(dòng)會使照片中(zhōng)的影像晃動(dòng)模糊，即使對焦十分準确，也會因此而影響結像的清晰度。
産生震動(dòng)的原因一般有兩個(gè)：一是照相機震動(dòng)，即在按下(xià)快門時，照相機由于把持不穩而産生晃動(dòng)。二是主體移動(dòng)，也就是在鏡頭快門開啟的瞬間，被攝主體自身處于運動(dòng)狀态，而快門時間不夠短(duǎn)，沒有凝固住動(dòng)态，因此出現影像模糊的情況。要防止震動(dòng)，必須對症下(xià)藥，可(kě)以從三方面采取措施：
（1）将照相機裝在三腳架上。如(rú)果受拍攝條件的限制，無法支撐三腳架，也可(kě)改用獨腳架。
（2） 縮短(duǎn)快門時間（一般采用1/250秒），能減小照相機震動(dòng)産生的影像晃動(dòng)。
（3） 采用正确的持機方式。在不用三腳架的情況下(xià)，持機的姿勢正确與否，會直接影響到照相機的穩定。要克服被攝主體自身的動(dòng)态模糊，方法隻有一種，那就是縮短(duǎn)快門時間。隻要條件允許，快門時間越短(duǎn)效果越好。
2.不要片面追求小光圈。初學者認為小光圈會增加景深，一定會使影像清晰，因此，他們往往不分場合，把光圈收得很小，特别是在對焦沒有把握時，更會相信小光圈能助其一臂之力。但是這樣做的最後結果常常不理想，因為采用小光圈會導緻快門時間的延長，并因此使照相機的震動(dòng)産生足夠的負面影響。所以，片面追求小光圈不是上策，正确的做法應是使用短(duǎn)時間快門和(hé)三腳架。
3.正确了解鏡頭的特性。不少(shǎo)人認為鏡頭的光圈用得越小，成像的清晰度就越大。這個(gè)看法并不正确。其實，鏡頭成像的最佳狀态，在于将其最大光圈縮小2-3檔後。如(rú)一隻最大光圈為F2.8的鏡頭，當其光圈收至F5.6-F8時，成像最佳。
4.注意襯景與主體的關(guān)系。主體與襯景之間的色彩反差大小，會影響人們的視覺，在焦點不變的情況下(xià)，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高；如(rú)果色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主體在畫面中(zhōng)顯得格外清晰，有意識地選擇高反差襯景是很有效的。
29.如(rú)何取得效果不錯的剪影照片
1. 充分展現剪影主題的形體特征，将形體與背景生動(dòng)的結合在一起，可(kě)以說，形體是語言，背景是語調，而這種語言有時無聲勝有聲，任憑創作者去揣摩和(hé)體會，這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中(zhōng)，主體基本沒有色彩和(hé)細節顯示，所以對主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基于後期表現的效果來仔細選擇拍攝角度和(hé)主體形态，充分展示主題的外形特征，力求美感和(hé)生動(dòng)。
2. 剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說，我們可(kě)以利用日出日落時的逆光，因為這時的光線最柔和(hé)，看上去又不刺眼，是拍攝的好時機，一般隻有十分鐘左右的時間，另外可(kě)以利用室外和(hé)室内人工造成的受光差異或天空和(hé)水面的自然反射。
3. 曝光要遵循甯欠勿過的原則，依據背景的光亮(liàng)部分進行點測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。
4. 當畫面中(zhōng)被攝主體在畫面中(zhōng)所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調時，可(kě)以創造性地運用剪影作為前景，通(tōng)過黑色的剪影既可(kě)以壓迫觀衆的視覺投向被攝主體，同時黑色剪影也不會分散觀衆的注意力。我們甚至可(kě)以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
30.如(rú)何使用弱光進行拍攝
1. 合理光圈與ISO的搭配。攝影最基礎的法則自然同樣适用于弱光攝影，光圈越大，快門速度越高，ISO越低，照片質量越高，曝光時間越長，出現噪點的可(kě)能性更大；建議你(nǐ)采用F22光圈以獲得最大景深；ISO則愈低愈好，以減少(shǎo)不必要的噪點，一般采用ISO 100。
2. 穩定的長時間曝光。弱光攝影最大的特點在于“漫長”的拍攝時間，你(nǐ)往往需要數秒、甚至數十秒來完成你(nǐ)的拍攝，因此，一支穩固的三角架必不可(kě)少(shǎo)；除此之外，快門線也可(kě)以有效減少(shǎo)按下(xià)快門時可(kě)能出現的抖動(dòng)。
3. 環境試拍×3。将數碼相機用三角架固定好，将ISO調整到100，光圈F22，按照5秒、10秒以及20秒各拍攝一張照片，從拍攝到的三張照片上獲得對場景光線效果的準确判斷——往往需要采用B門來獲得如(rú)此長時間的曝光，根據三張試拍的結果來決定最終采用的曝光時間。
4. 永遠(yuǎn)采用RAW格式。在長時間曝光這種極端拍攝情況中(zhōng)，RAW格式提供的畫質效果會大大高于JPEG格式，不要吝啬存儲卡空間，對畫質的執着才會帶來最出色的照片。
5. 不斷嘗試，保持新鮮。弱光攝影的創造潛力非常，完全不必遵循固定的光圈、快門、ISO設置，不斷嘗試新的可(kě)能，利用不同的時間與光線完成作品。
31.在夜景拍攝中(zhōng)如(rú)何運用濾光鏡
在夜景攝影中(zhōng)，對于一些特殊的濾光鏡來說同樣有用武之地。由于夜景中(zhōng)暗背景、亮(liàng)主體的相互映襯，具有類似于高反差的特點，這就使得一些特殊的濾光鏡可(kě)以發揮其作用。
1. 星光鏡。像高堅系列中(zhōng)的055，056，058，059等各種濾鏡，都可(kě)以形成不同的星光效果。此外還有一些其他的濾光鏡也可(kě)以應用在夜景攝影中(zhōng)，比如(rú)像高堅的REF059柔光十字鏡等。
2. 柔光鏡。柔光鏡适合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物，所以在拍攝夜景的時候也有一定的作用，加了柔光鏡以後，可(kě)以使得夜景中(zhōng)明暗交界處或者亮(liàng)主體有向夜空中(zhōng)彌散的效果，比較奇特。
3. 超速鏡。像高堅系列中(zhōng)的217号超速鏡具有成像時一半清晰，一半形象朦胧被拉長的升騰感，仿佛是在快速運動(dòng)中(zhōng)的物體。如(rú)果将“超速”的部分置于景物的下(xià)方，就會有種上部清晰，下(xià)半部分建築等在夜空中(zhōng)向上升騰的效果.
4. 彩虹鏡。一般彩虹鏡适合用來拍攝畫面中(zhōng)有強烈點光源的内容，具體的效果為中(zhōng)間是個(gè)亮(liàng)度極高的光點，周圍有一條條彩虹似的光線。但使用時要根據畫面的實際情況，不宜濫用，以免畫虎不成反類犬。
5. 多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可(kě)以将一個(gè)原來簡單的對象通(tōng)過折光，使得畫面中(zhōng)呈現出幾個(gè)相同的對象，像從萬花(huā)筒中(zhōng)看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質量比較差，畫面容易亂。
6. 偏光鏡。偏光鏡原來是消除偏振光，從而提高畫面中(zhōng)的色彩飽和(hé)度消除非建築物的反光等，在夜景拍攝中(zhōng)，可(kě)以明顯将現場光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度，通(tōng)過延長快門速度的時間，從而增加曝光時間，以使膠片對運動(dòng)中(zhōng)的車(chē)燈有足夠的感光時間，形成一種條條光帶的效果，同時還可(kě)以消除一些玻璃上不良的反光。
7. 漸變鏡。漸變鏡一半有顔色，一半無色，利用漸變鏡主要是為了調節景物上的反差。在拍攝夜景時，如(rú)果時間比較早，嫌天空部分的亮(liàng)度太高，可(kě)以借助中(zhōng)性灰的漸變鏡來将天空壓暗，在天空将暗的時候，使用其他色澤的漸變鏡可(kě)以改變天空的顔色等等。
總之，在夜景拍攝中(zhōng)根據自己的需要使用濾光鏡，隻要開拓思路(lù)，随機應變用好濾光鏡，就一定能夠為夜景攝影增輝。
32.如(rú)何巧用連拍捕捉精彩畫面
拍攝連續相片與拍攝普通(tōng)相片操作相似，但還是有一定的區别：拍攝連續相片的目的是為了搶拍精彩的瞬間，錯過了就很難有補拍的可(kě)能。而普通(tōng)相片（如(rú)留影相片等）可(kě)以反複拍攝，直到滿意為止。因此，要成功地利用“連拍”功能搶拍到精彩瞬間，除了事先做好以上的基本設置外，還必須注意以下(xià)幾點：
1、最大限度地縮短(duǎn)快門延遲時間。大多數人在拍攝時，總是在看到需要的鏡頭時，才按下(xià)快門，這時相機需要自動(dòng)對焦、測光、計算曝光量、選擇合适曝光組合等，這是造成快門延遲的主要原因。正确的做法應該是先半按快門，讓相機完成自動(dòng)對焦、自動(dòng)曝光等準備工作，拍攝時機一到，再把快門按到底，這樣快門延遲就會大大縮短(duǎn)。
2、選擇合适的相片尺寸。由于數碼相機每拍完一次連續相片，都要進行數據處理，最終将拍攝的相片以數字的形式存儲到記憶體上（如(rú)記憶棒、SM、SD卡等）。這就需要一定的時間，不像傳統相機那樣，一旦過完片就可(kě)以拍第二張，而這個(gè)時間的長短(duǎn)與設置的相片尺寸大小有相當大的關(guān)系。尺寸越大，數據量就越大，存儲時間也就越長。過長的時間間隔，就會嚴重影響下(xià)一次相片的拍攝，導緻一些精彩瞬間的流失。因此，無特殊情況，相機連拍中(zhōng)使用小尺寸為佳，這樣可(kě)以減少(shǎo)相機處理時間，縮短(duǎn)拍攝間隔。
3、要有一定的提前量。拍攝者必須時刻保持精力集中(zhōng)，密切關(guān)注拍攝對象，在預感到精彩瞬間即将出現的前一刻，迅速按下(xià)快門，否則會由于數碼相機的快門延遲而喪失難得的機會。
4、由于在“連續相片”模式下(xià)，數碼相機的内置閃光燈被強制禁止使用，所以對光線的要求較高。筆者曾經在采光較差的環境下(xià)，利用數碼相機提供的自動(dòng)模式拍攝，拍攝的相片嚴重曝光不足。所以如(rú)果環境光線較暗，應該采用手動(dòng)功能拍攝，如(rú)快門、光圈優先模式或全手動(dòng)模式等，手動(dòng)調整快門速度、光圈大小、曝光補償等；同時，如(rú)果條件允許，還可(kě)以使用三腳架或手動(dòng)閃光燈等輔助器(qì)材，這樣才能取得較好的拍攝效果。
5、按下(xià)快門後，數碼相機按照機内預設好的程序，以每秒鐘2幅以上的速度（因機型不同而相差較多）連續拍攝。拍攝期間，液晶顯示屏呈黑屏狀态，不會像拍攝普通(tōng)單張相片時出現影像，所以千萬不要移動(dòng)鏡頭，以免拍攝出的相片與你(nǐ)所期望的結果相去甚遠(yuǎn)。
33.如(rú)何在藍天下(xià)的花(huā)海中(zhōng)拍攝人
1. 使用離(lí)機閃，讓相機入花(huā)叢，而閃燈則置高，較接近人像主體。
2. 使用“M”模式拍攝，測光以天空為依據再減1-2EV，然後人像主體則純粹以補光＋閃燈去補足亮(liàng)度。
34. 掌握表情有什麼要求
1. 要穩。在啟發誘導被攝對象的交談中(zhōng)，攝影者本身要做到自然大方，若無其事，語言生動(dòng)風趣，才能引導出自然的表情。如(rú)果語言不當，就會造成緊張氣氛，以緻被攝對象難以流露自然表情。所以，攝影者自身的穩健，是掌握好表情的前提。
2. 要準。臉部表情的變化較快，特别是動(dòng)态表情，轉瞬即逝。攝影者要眼明手快，當機立斷，當被攝對象臉部表情出現最佳狀态時，及時啟動(dòng)快門，抓住最能表現被攝對象感情的典型瞬間。如(rú)果猶豫不決，動(dòng)作遲滞，就會坐(zuò)失良機，前功盡棄。
35.掌握表情有什麼方法
1. 熟悉被攝對象。拍攝前，應先與被攝對象随意交談，從中(zhōng)觀察并琢磨其表情動(dòng)态和(hé)容貌特征，以便及時設計理想的表情。
2. 啟發誘導。拍攝過程中(zhōng)，攝影者與被攝對象的相互交談，既便于攝影者觀察和(hé)思考，又可(kě)消除被攝對象的緊張情緒，使有關(guān)攝影信息迅速傳遞給被攝對象，使之響應和(hé)配合，而容易流露自然、生動(dòng)的表情。對善于自我表現的被攝對象，還可(kě)采用導演式方法，促使其表現出最佳表情。
36.拍攝人物正身時有什麼優缺點
正身是身軀正對拍攝鏡頭，易于表現體形的寬度，顯示直線條，有莊重或呆闆的感覺。
37.拍攝人物側身有什麼優點
身軀與拍攝鏡頭形成一定的側角度，易于表現體形線條，對女性尤其能顯示曲線美。對較胖的體形，拍攝半身側身人像時，可(kě)将背部靠近畫面邊緣，就能得到隐掩體胖的效果。
38.人物挺身拍攝什麼作用
挺胸身軀挺直，易于顯示被攝對像精神振奮的氣質。
39.人物弓背拍攝有什麼作用
弓背側身而坐(zuò)，胸不挺直，具有悠閑自在的特點。适宜表現休息、交談、閱讀、寫字等情節，可(kě)用于各種年齡的半身人物造型。
40.人物傾斜拍攝具有什麼作用
不論身軀向任何角度傾斜，都能給人以活潑而具有動(dòng)感的視覺效果。此外，對拍近身的照片，還要用手勢加以配合。
41.人物攝影時，怎樣表現被攝體的表情
人物攝影中(zhōng)，表情指被攝對象内心世界受客觀條件影響，在臉部的動(dòng)态反映，是人物神态得以表達的一個(gè)主要方面，也是“形神兼備”的關(guān)鍵之一。
進行攝影時，誘導表情有一定的選擇性，一般都喜歡表現出自然與喜悅，避免緊張和(hé)尴尬。另外，表情還要與人物臉形特點相結合，例如(rú)，缺牙齒、大口形或眼睛較小的被攝對象，就不宜大笑，以免不美之處等。
42.人物正面照有什麼作用
采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對稱位置，給人以安靜、莊嚴、肅穆之感。
43.人物前側面照有什麼作用
這個(gè)拍攝方向是人物攝影中(zhōng)最常采用的，因為這個(gè)拍攝方向不僅能表現出被攝者的正面結構和(hé)側面結構，還能很好地表現出這兩個(gè)面相結合的棱線，使被攝者的形象、輪廓和(hé)立體效果得到充分地表現。這種方向拍攝的人物在畫面中(zhōng)的各部分不是處在同等地位，所以，畫面中(zhōng)的影像顯得活潑，富有變化，整個(gè)畫面具有動(dòng)勢和(hé)較明顯的方向性。
44.人物側面照有什麼作用
由于這個(gè)方向拍攝對被攝者的側面輪廓能得到充分的表現，所以在拍攝剪影人物照片時，也多采用這個(gè)拍攝方向。同時側面拍攝具有強烈的動(dòng)勢和(hé)方向性，所以，在拍攝高速向前運動(dòng)的人物時，也多采用側面方向拍攝。
45.人物背面照有什麼作用
在人物攝影中(zhōng)，從被攝者的背後方向拍攝是很少(shǎo)的，隻在一些特殊的情況下(xià)才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和(hé)引導觀衆的視線向縱深發展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時，一定要注意被攝者的背面要有特點。
46.人物攝影劃分主體有什麼原則
處理人物和(hé)景物之間的關(guān)系，要以人物為主體。處理多數人物之間的關(guān)系，要認定其中(zhōng)的主要人物為主體，或以多數人物同為主體。即使隻有一個(gè)人物，也要認定其主、次結構，例如(rú)，拍攝全身人像，一般以頭部為主體；拍攝半身人像或人物特寫，一般以臉部為主體；拍攝人物臉部大特寫，則一般以眼睛為主體等。
47.人像攝影如(rú)何處理背景
1. 利用光圈.如(rú)果背景雜亂，可(kě)開大光圈，縮小景深，使背景模糊，人物突出。
2. 利用長焦距鏡頭。使用長焦距鏡頭拍攝，可(kě)使畫面中(zhōng)包括的背景範圍縮小，而人物所占面積的比例擴大。
3. 利用拍攝角度。采取仰攝、俯攝或改變拍攝點，能簡化和(hé)避開雜亂而不必要的背景，有利于突出人物。
4. 利用距離(lí)。調整人物與背景的距離(lí)，借以突出人物。例如(rú)，人物離(lí)身後的樹(shù)木越遠(yuǎn)，就越顯著。
5. 利用光線。不同光線的運用，可(kě)造成不同的背景效果。例如(rú)，利用陰影作背景，能突出明亮(liàng)的人物；運用逆光，既可(kě)将雜亂的背景隐藏在陰影裡，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開；利用天空，則可(kě)将人物攝成惹人注目的剪影等。
6. 利用色彩。通(tōng)過不同色相和(hé)明度的色彩，可(kě)使人物與背景形成鮮明對比，從而突出人物。
7. 利用畫幅。盡量使人物充滿畫面，從而相應縮小背景面積，突出人物。
8. 利用環境。選擇與人物有呼應的景物作背景，表現環境特征，突出人物。例如(rú)，以爐台為背景拍攝煉鋼工人的操作；用實驗儀器(qì)作背景表現科技人員的科研活動(dòng)等。
9. 排除景物幹擾。處理有物體的背景時，要注意背景中(zhōng)有無某些物體與人物連成一線而影響人物的表現。例如(rú)，取景框内出現地平線恰巧處于人物頸部，或者人物頭頂矗起樹(shù)幹、電線杆等現象，都需加以避免。
48.陰天如(rú)何拍攝人像
要拍好陰天裡的人像，至少(shǎo)要注意到三個(gè)重要的因素：曝光、白平衡及色彩的運用。
首先，我們注意到陰天裡所拍攝的人像往往較為平闆化，利用閃光燈補光時，也容易形成模特兒的臉部較硬調，而背景較主體昏暗。
以曝光上來看，臉部較硬調或背景較主體昏暗的成因，都在于主體的補光太過。
1. 先嘗試不要使用閃光燈，開大光圈及稍慢的快門，快門若無法維持在安全快門，考慮再将 ISO 調高一級（或是使用腳架)。這樣的方式，至少(shǎo)可(kě)以讓主體與背景受光較一緻。不會産生主體過亮(liàng)，而背景過暗的情況。
2. 如(rú)果決定補光，可(kě)以将補光燈打在反光闆上，再反射至人物的臉部。
3. 在陰天拍攝時，一個(gè)重要的原則是，甯願稍稍欠一些，千萬不要過，一旦過了，色彩馬上顯得平闆化，而且在後期制作上也會較困擾。
49.如(rú)何拍攝兒童
兒童是活潑好動(dòng)的，在拍攝兒童的時候，要注意進行抓拍。不要讓兒童擺出模式化的姿勢，要引導孩子(zǐ)自由發揮。
50.拍攝人物注意什麼
攝影者在拍攝人物時，應該注意對焦對在人物的眼睛上。另外，在豎幅構圖過程中(zhōng)，應該把人物的眼睛放在畫面的1/3處。
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來源：環球頂尖攝影