新手必須掌握的20個(gè)攝影構圖法
對于攝影來說，構圖是表現作品内容的重要因素，它是确定并組織元素以産生和(hé)諧照片的過程。學習構圖就像是學習一門語言，一旦你(nǐ)學會一門語言，它便成了你(nǐ)下(xià)意識的一種行為，這種行為會助你(nǐ)創造出更出色的畫面。
在這篇文(wén)章中(zhōng)，小編整理出了20種構圖方式，其中(zhōng)有常見的，也有一些或許是你(nǐ)未曾接觸過的。所以無論你(nǐ)是新手還是老司機，這篇教程你(nǐ)都不要錯過。
1、三分法
三分法構圖應該是最常見也是最基本的構圖方法。這個(gè)構圖方法是用4條直線，将畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構圖，表現鮮明，畫面簡練。目前，絕大多數的數碼相機甚至是手機都内置了九宮格輔助構圖線，它适合應用于各種拍攝題材，最常使用的就是風景、人物等。
如(rú)下(xià)兩張例圖中(zhōng)，分别将畫面中(zhōng)的主體樹(shù)木和(hé)教堂放在框架線上，同樣的，水平線也是放在框架線的部分，這就是非常典型的三分法構圖，令畫面主體非常鮮明地體現出來。
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2、對稱式構圖
對稱式構圖具有平衡、穩定、相呼應的特點，但其缺點就是過于呆闆、缺少(shǎo)變化。常用于表現對稱的物體、建築、特殊風格的物體。
如(rú)下(xià)圖，拍的是一座橋，根據橋本身對稱的特性，非常适合采用對稱式構圖去拍攝。
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如(rú)下(xià)這張圖中(zhōng)，實際上使用了三分法和(hé)對稱式構圖的組合，在這種帶有水面的場景，采用上下(xià)對稱的構圖方式，可(kě)以很好地将地面和(hé)倒影相結合。
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3、前景與縱深感
照片本身是一個(gè)平面，但如(rú)果在畫面中(zhōng)加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會出現一種縱深感，從而達到3D的效果。
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4、框架式構圖
選擇框架式前景，能把觀衆的視線引向框架内的景物，突出主體，同時也能制造出縱深感。将主體影像包圍起來，形成一種框架可(kě)營造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方。框架式構圖有助于将主體影像與風景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊。
下(xià)面的這張圖拍攝于威尼斯的聖馬可(kě)廣場，畫面中(zhōng)，拱門框住了聖馬可(kě)教堂和(hé)鐘樓。透過拱門框住風景，是文(wén)藝複興時期常用的繪畫方法。
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框架不一定是拱門和(hé)窗戶，它還可(kě)以是樹(shù)幹或者樹(shù)葉，下(xià)圖拍攝于愛爾蘭的基爾代爾郡，用樹(shù)幹和(hé)草地框住遠(yuǎn)處的橋和(hé)房(fáng)子(zǐ)，讓畫面增加了一種深度。
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5、引導線
引導線構圖法，就是利用畫面中(zhōng)的線條去引導觀者的目光，讓他的目光最終可(kě)以彙聚到畫面的焦點。當然引導線并不一定是具體的線，隻要是有方向性的、連續的東西，我們都可(kě)以稱之為引導線。在現實生活中(zhōng)，道路(lù)、河流、整齊排列的樹(shù)木、顔色、陰影甚至是人的目光都可(kě)以當做引導線使用。
如(rú)這張埃菲爾鐵塔的照片，使用鋪路(lù)石作為引導線，将觀衆的目光帶到埃菲爾鐵塔上，在這個(gè)畫面中(zhōng)還同時使用了中(zhōng)心對稱構圖法。
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引導線并非一定是直的，如(rú)下(xià)圖所示，曲線的道路(lù)延伸到樹(shù)的位置，同樣能帶動(dòng)觀衆的目光。
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6、對角線和(hé)三角形
對角線和(hé)三角形構圖可(kě)以給照片添加動(dòng)态的張力，讓照片看起來更活潑。相對來說，水平線和(hé)垂直線就顯得很穩定，如(rú)果一個(gè)人站(zhàn)在水平的表面上，他看起來就很穩定，但當把它放在傾斜的表面，就會給人造成一種緊張感。這樣的構圖方式更多地被運用在建築和(hé)運動(dòng)拍攝上。
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7、圖案和(hé)紋理
人類天生就容易被圖案所吸引，圖案可(kě)以是拱門的形狀、地闆上的花(huā)紋、牆上的浮雕，将這些作為畫面的視覺主體，搭配光影，便能表現出特别的質感。
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8、奇數法則
奇數法則是說，畫面中(zhōng)主體是奇數時，畫面在視覺上比較動(dòng)人。例如(rú)，如(rú)果你(nǐ)要拍攝不止一個(gè)人的照片時，不要拍2個(gè)人，應該拍3、5或7個(gè)人。當然，對于婚紗攝影來說，這是個(gè)愚蠢的想法。但是隻要有可(kě)能，如(rú)果你(nǐ)拍的不僅僅是真實生活的紀念照，就要記住奇數法則。
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9、填滿畫面
讓主體填滿畫面，周圍留很少(shǎo)空間甚至不留空間，它有助于觀衆完全關(guān)注主體而不受任何幹擾，而且還能讓人很清楚地看到這個(gè)主體的細節。
如(rú)下(xià)圖，第一張，獅子(zǐ)的臉部填滿了整個(gè)畫面，可(kě)以讓觀衆清楚地觀察到它的眼睛和(hé)毛發細節。第二張，将巴黎聖母院幾乎填滿整個(gè)畫面，隻是為了表現建築上的細節。
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10、利用空白空間
在上面提到，要填滿空間，而這個(gè)卻正好相反，在畫面中(zhōng)留出一些空白空間，它同樣能讓你(nǐ)的主題很明顯且具有吸引力，同時還創造出一種極簡的畫面。
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11、簡約主義
人們常說：“少(shǎo)即是多”。在拍攝時讓畫面中(zhōng)所展現的元素盡可(kě)能少(shǎo)，有時會呈現出更加令人印象深刻的視覺效果。利用好環境裡的負空間，讓觀衆能快速地把注意力集中(zhōng)在主體上。
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12、将主體與背景分離(lí)
使用淺景深将主體與背景分離(lí)，同樣是突出主體的好方法。通(tōng)過使用大光圈，将背景模糊，清晰的主體一下(xià)子(zǐ)就成了畫面的焦點，這樣的技巧最常用在人像和(hé)生活小品的拍攝上。
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13、改變一下(xià)視角
現在很多相機都具備翻轉屏幕，單反相機也都配備了好用的實時取景功能，這就給我們拍攝非常規角度的照片提供了很大的便利。不要總是以人眼的高度去展開創作，試着将視線降低或者提高，用不一樣的角度去拍攝事物，可(kě)以獲得意想不到的效果。
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14、尋找特定的顔色組合
對于設計師(shī)而言，顔色的組合非常重要，但在攝影中(zhōng)卻很容易被忽略。将某些顔色組合起來，可(kě)以在視覺上更加引人注目。如(rú)下(xià)面的色輪，相對的兩種顔色為互補色，将這兩種顔色安排在同一個(gè)畫面裡，可(kě)以使畫面更有吸引力。
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如(rú)下(xià)圖的夜景圖片中(zhōng)，藍色的夜空和(hé)黃色的建築組合在一起，是不是一下(xià)子(zǐ)就吸引住了你(nǐ)的目光？
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15、空間原則
空間原則說的是為圖象中(zhōng)移動(dòng)的物體，在其前進方向留出大量空間。譬如(rú)下(xià)圖的船是往右行駛的，因而可(kě)以在右側的畫面留出空白，這樣圖像就富有動(dòng)感，如(rú)果是在左側留出大量空白，則給人一種船行将駛出視野外的感覺，可(kě)能會緻使主題不突出等問(wèn)題。
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下(xià)面這張照片中(zhōng)，彈吉他的歌手面朝右側，因此在其右側留白，我們就能順着他的視野自然而然地看到橋上的風景，倚靠欄杆的路(lù)人，還有那對跳舞的夫婦。
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16、從左到右規則
從左到右的原則，就像看書一樣，我們習慣從左到右去看圖像。因此，如(rú)果圖像裡的人物是運動(dòng)的，那麼采取從左到右的原則會讓人覺得更自然、更舒服。
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17、保持畫面平衡
攝影初學者常犯的一個(gè)錯誤是過于注重主體，而不注意與之搭配的背景或陪襯。其實好的照片需要前後景緻的交相呼應，給人以錯落有緻的感覺，适當的留出背景也可(kě)以讓主體更加的突出。而且，擁有前景和(hé)後景的照片會更有空間感。
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18、并列
并列是一種非常有力量的構圖方式。并列是指将兩個(gè)或兩個(gè)以上事物放在同一個(gè)畫面裡，讓它們形成互補，使兩者都發揮它重要的一部分，用照片講述一個(gè)故事。這樣的構圖方式常用于人文(wén)題材。
下(xià)圖中(zhōng)，錯落有緻的報亭和(hé)其身後莊嚴的教堂并排在一起，形成了鮮明的對比，但它們卻以不同的方式代表着巴黎，講述着巴黎，告訴我們一個(gè)關(guān)于這個(gè)城市兩個(gè)不同的故事。
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19、黃金三角形構圖
黃金三角形構圖和(hé)三分法構圖非常相似，隻不過，這裡的直線是從畫面的4個(gè)角出發，在左右兩邊形成兩個(gè)直角三角形。然後将畫面的元素構入這些交叉的地方。
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這幅圖的金三角原則應用得更加微妙。兩個(gè)雕像的頭形成了一條隐形的對角線，從而将人們視野引向埃菲爾鐵塔。左側的線正好與對角線重合在了埃菲爾鐵塔的重心部位，而右側的線則與對角線重合在了兩個(gè)雕塑的中(zhōng)間位置。這兩個(gè)重合點可(kě)不是随意的一點，而是對角線上的黃金分割點。
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20、黃金比例
黃金比例原本是一個(gè)數學規律，由萊昂納多・斐波納契在公元1200年左右發現。他注意到自然界中(zhōng)大量出現了這個(gè)比例，以此為基礎的自然結構設計即實用又美觀。雖然在繪畫和(hé)設計領域，黃金比例被視為一個(gè)準則，但攝影圈内對此并沒有過多的讨論，因為這是一個(gè)高階的構圖方法，而很多人都弄不明白它。但其實黃金比例并不複雜，它和(hé)三分法構圖非常類似，隻是它的畫面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。